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中国古今名家笔下的骏马,纵横驰骋

2021-05-28 00:18 已有人浏览
本文摘要:猛火卷雄风,红云映碧空。莽原好驰骋,烽烟天边拥。 骐骥有良种,宝马待英雄。长驱疾如电,真堪托死生。 流霞寄壮志,沧海抒激情。明朝奋四蹄,敌阵立大功。——《赤兔歌》马,威武、雄浑、豪爽,它驰骋在沙场尘烟中,陪同着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。 马,高尚而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默支付。主人有难,它慷慨以赴,死尔后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦朴,不事张扬。 历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画条记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。

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猛火卷雄风,红云映碧空。莽原好驰骋,烽烟天边拥。

骐骥有良种,宝马待英雄。长驱疾如电,真堪托死生。

流霞寄壮志,沧海抒激情。明朝奋四蹄,敌阵立大功。——《赤兔歌》马,威武、雄浑、豪爽,它驰骋在沙场尘烟中,陪同着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。

马,高尚而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默支付。主人有难,它慷慨以赴,死尔后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦朴,不事张扬。

历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画条记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。韩幹臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也唐 韩幹《相马图》韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。

他身世贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。唐 韩幹《神骏图》唐 韩幹《辕马图》韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。

其时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了庞大成就。

其画马骨血停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。唐 韩幹《照夜白图》唐 韩幹《牧马图》唐 韩幹《牧场戏马图》唐 韩幹《胡人呈马图》唐 韩幹《圉人呈马图》赵霖帝遣六龙来 森然风云姿金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。

《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊漫步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮气势派头和六马骋驰战场的雄姿。金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。

骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色体现得越发真实自然,战骑驰骋战场的雄姿也描画得十分生动。无论是疾驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌李公麟龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨北宋 李公麟《五马图》之一李公麟,北宋著名画家。

好古博学,长于诗,精判别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。

其画马与人物,最为人所称道。苏轼歌颂他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。

他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏凭据写生创作的。画中五匹大马,由五小我私家牵引,神采焕发,顾盼惊人。

用笔精练,马的一举一动,极其细致生动地体现出骏马运动和性情的特征。北宋 李公麟《五马图》之二北宋 李公麟《五马图》之三在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,行动生动,清晰地体现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,以致光泽印象,可代表他画白描的水准。

北宋 李公麟《五马图》之四北宋 李公麟《五马图》之五赵孟頫老向天闲无战功元 赵孟頫《进马图》赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,某人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。

元 赵孟頫《行旅途》元 赵孟頫《饮马图》在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继续唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写联合,设色雅致。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以挣脱元廷的羁绊,宛若宁静时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。元 赵孟頫《人马图》元 赵孟頫《散马图》元 赵孟頫《双骏图》元 赵孟頫《马图》元 赵孟頫《浴马图》任仁发能瘠一身而肥一国,不失其为廉元 任仁发《人马图》任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画运动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。

任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简练,马的造型准确传神,用笔劲健,设色清雅。

元 任仁发《二马图》右马元 任仁发《二马图》左马任仁发的《二马图》,以肥瘦差别的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讥笑,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,可是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管制、无法无天;而瘦马不光有笼头,缰绳还套在马颈上,讲明清官克勤克俭。

元 任仁发《出圉图》元 任仁发《出圉图》元 任仁发《出圉图》郎世宁须臾九重真龙出 一洗万古凡马空清 郎世宁《乾隆天子大阅图》郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾到场圆明园西洋楼的设计事情,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他斗胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的门路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。

清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部郎世宁的画马作品有许多,一部门是奉天子之命,对照着真马所画的写生画;另一部门凭据自己的视察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的剖解结构,接纳短细的小线来造型,讲求马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰清 郎世宁《十骏图》之大宛骝清 郎世宁《十骏图》之爾云驶清 郎世宁《十骏图》之红玉座清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧清 郎世宁《十骏图》之如意骢清 郎世宁《十骏图》之狮子玉清 郎世宁《十骏图》之雪点雕清 郎世宁《十骏图》之自在驈徐悲鸿马蹄比女人的高跟鞋还难画近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪迈,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的优点,为近现代画马的生长开发新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞驰,英姿飒爽,神态各异。

有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,好像都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿对马的结构和习性都很是熟悉,尤其体现在对细节的描绘上。

他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是气力与重心的集结所在,是消息灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是体现马刚柔相济的魅力所在。

太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而出现出动力的美感。近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《双骏图》近代 徐悲鸿《立马图》近代 徐悲鸿《柳马图》近代 徐悲鸿《八骏图》。


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